2010 No1
Februari / Maart
Om de kunst heen is een kennisindustrie opgetrokken die continue bezig is haar informatiewaarde te promoten. Ook dit tijdschrift doet daaraan mee. We duiden er lustig op los, tot er in de kunst, bij wijze van spreken, geen raadsel meer overblijft. Het is mede om die reden dat een kunsttijdschrift vaak wordt gezien als een metgezel van de kunstmarkt: beide maken kunst hanteerbaar, als ding en als idee.
Maar er zijn ook tegenkrachten. In dit nummer worden er een paar beschreven. Kunst verschijnt dan niet als hapklaar brokje, maar als een onoplosbare puzzel, zoals in de tentoonstelling For the blind man in the dark room looking for the black cat that isn't there in de Appel te Amsterdam.
Dit is toevallig ook het nummer waarin we afstand doen van de thematische formule, waar we tien jaar enthousiast mee hebben gewerkt. We willen kwesties uit de kunst op andere manieren gaan aankaarten, meer gevarieerd, niet alleen in Specials, maar ook in een enkel essay of gespreid over meerdere nummers. Door losser met de grote kwesties uit de kunst om te gaan, hopen we de rijkheid van het tijdschrift (en de kunst) beter over het voetlicht te krijgen. Het risico dat het blad er minder 'handelbaar' door wordt, nemen we maar voor lief.
Ook aardappeleters houden van Mondriaan
12/02/10 Lucette ter Borg
Kunst en televisie blijft een moeizame combinatie in Nederland. Dankzij de AVRO en Fonds BKVB is er een hele ploeg van kunstuitleggers actief op de televisie, maar een waardige opvolger voor Pierre Jansen zit er nog niet bij.
Sturtevant
Q & A
12/02/10 Vanessa Desclaux
At the special request of METROPOLIS M, Elaine Sturtevant (1930) answers a few questions about her exhibition in Paris.
The Museum of American Art is no ordinary museum, but the re-enactment of a museum.
It is engaged in making a virtually literal copy of the exhibition history of the MoMA. A discussion about a museum that presents itself as the only ‘real museum of art’.
The famous photography biennial of Bamako has grown into the most authoritative photography event for photography on the African continent. Bamako is becoming increasingly important in terms of how contemporary African photography is judged.
Four months prior to this writing, in mid-July, I'd come home from a workshop in the Czech Republic. It had been a small gathering of artists, critics, curators, and academics from Eastern Europe, Greece, Spain, Southeast Asia and Latin America for an event that took place alongside the launching of a book called The Transformation Atlas (published by the Prague-based not-for-profit organization 'tranzit').
COLUMNS
